Дмитрий Подберезский: "Отставшие от поезда времени"

Известный музыкальный журналист Дмитрий Подберезский о фри-джазе Матса Густафсона и его восприятии белорусской публикой в статье для газеты "Ежедневник": "Наши меломаны идут в филармонию "на джаз", даже не задумавшись, что джаз сегодня - это не только музыка оркестра Гленна Миллера".

В рамках Дней культуры Швеции в Беларуси в концертном зале филармонии выступил саксофонист Матс Густафсон. Если не ошибаюсь, впервые в этом академическом зале прозвучал столь тотальный европейский фри-джаз. Зал был практически полон. Но, конечно же, среди публики были и те, кто приобрел билеты, не совсем представляя, что им предстоит услышать.

Мне легко понять людей, которые после окончания концерта требовали вернуть им деньги. Направившись на концерт джазовой музыки, они наверняка предполагали услышать если не хорошо знакомые мелодии, то по крайней мере саксофон, ласкающий слух. А тут на сцене появился человек, который соло начал терзать инструмент, заставляя его издавать совсем немузыкальные звуки. Ни тебе темы, ни тональности, ни мелодии — сплошная "какофония". От слова "кака", понятно…

Этот музыкальный беспредел для многих присутствовавших в зале показался чуть ли не издевательством. Люди, воспитанные "Славянскими базарами" да прочими "Евровидениями", как показал этот концерт, отстали в знании современной музыки, в том числе и джаза, лет эдак на 30 по крайней мере. Ведь фри-джаз как новый этап развития импровизационного искусства возник еще в 60-е годы прошлого века, а со многими его элементами можно было познакомиться в этом же зале уже в 1970-е на концертах трио "Ганелин - Тарасов - Чекасин". Кстати, в те годы я не слышал, чтобы кто-то требовал вернуть деньги за билеты… С другой стороны, и подобного поп-оболванивания населения тогда не существовало.

В конце концов, есть интернет, где накануне концерта можно было узнать, что из себя представляет Матс Густафсон. Нет, наши меломаны идут в филармонию "на джаз", даже не задумавшись, что джаз сегодня - это не только музыка оркестра Гленна Миллера. Джаз - революция в музыке, и эту свою роль он исполняет достойно и сегодня, ни на минуту не прекращая поиски новых звучаний, образов, средств выразительности. Можно подумать, что этим людям билеты навязали насильно, обещая исполнение чего-то вроде песенки Саши Рыбака.

Тем более неуместно будет требовать подобную музыку запретить, обратившись, скажем, с жалобой на руководство филармонии, а заодно и на всю Швецию, к новоназначенному министру культуры. Здесь вот что важно понять: в природе есть как соловьиное пение, так и крики ворон. Аудитория любителей первого, безусловно, куда больше. Но если попробовать уничтожить ворон, что в итоге получится? Да ничего хорошего, кроме как оскуднение звуков природы. Уберите из окружающей действительности крики ворон и вы мгновенно ощутите, что вокруг чего-то привычного не хватает.

Так и в музыке. Новые, ранее не виданные технологии приносят с собой не просто новые звучания, но и новые осмысления звучаний уже привычных. Но если уши "заточены" только под уже что-то знакомое, если ум отказывается хотя бы попытаться понять что-то новое, то к чему тогда винить кассира?

Такое впечатление порой, что в области музыки Беларусь застыла на уровне 1980-х (в лучшем случае), отказываясь замечать, что происходит в мире. Что касается уже фри-музыки, то разве что "Князь Мышкин" с завидным упорством пашет на этих площадях. Да вот и Павел Аракелян со своими "Аутсайдерами" попал на филармоническую сцену исключительно при помощи Швеции. И показались наши музыканты неожиданно достойно, создав с Густафсоном вполне осязаемый ансамбль. А иначе кто бы тому же Аракеляну в иной ситуации позволил истязать "Стэйнуэй" да вызывающе во флейту дуть не в те, утвержденные классиками, отверстия?

Те, кто требовал вернуть им билеты, опоздали на поезд лет по крайней мере на 30. Срок действия этих билетов давно истек, а люди по привычке приходят на вокзал в надежде услышать паровозный свисток да увидеть чумазых кочегаров и клубы пара. Такое впечатление, что попытки усадить их в вагон на магнитной подушке будут делом и вовсе безнадежным.

Но то, что кое-кто из числа присутствовавших на этом концерте ушел домой возмущенным, не может не радовать. По крайней мере эта музыка вызвала ответную реакцию. Не столь важно какую. Важно, что осталась надежда на то, что фри-джаз, возможно, хотя бы на секунду заставил их задуматься над тем, что музыка живет не только в радиоточке…

Оригинал статьи на сайте газеты "Ежедневник".

Об авторе:

Родился 20 августа 1952 года в Минске. В 1974 окончил белорусское отделение филфака БГУ. Работал учителем на селе, администратором объединения "Летапіс" киностудии "Беларусьфильм", редактором литературно-драматической, после – музыкальной редакции Белорусского телевидения. Старший редактор отдела музыки в журнале "Мастацтва", затем - заместитель главного редактора. В 2000-2008 – корреспондент белорусской службы радио "Свобода". С 2008 – один из экспертов музыкального интернет-проекта "Experty.by"

С публикациями на музыкальные темы начал выступать в середине 70-х. Печатался в бюллетене "Рабочая смена" (позже – журнал "Парус"), газетах "Знамя Юности", "Лiтаратура i мастацтва", "Имя", "Белорусская деловая газета", "Музыкальная газета", "Наша Нiва", журналах "Клуб и художественная самодеятельность" (Россия), "Маладосць", "Бездельник", "Крынiца", "Jazz квадрат", "Melodie" (ЧССР), "Jazz Forum" (Польша), музыкальном портале "Тузiн гiтоў".

Автор и ведущий ряда программ на телевидении ("Тэледыскатэка", "Сустрэнемся пасля 11-цi" в 70-80-х годах, БТ) и радио ("Музыка тоўстых" на радио "Беларуская маладзёжная" и радио "101,2" в 90-х, "Мэлёдыя дня" и "Па-за тактам" на радио "Свобода" в 2000-х).

В 80-х – председатель минского клуба любителей джаза. Член Союза писателей Беларуси с 1994 года, Белорусской ассоциации журналистов с 1998. Член жюри международного конкурса на фестивале "Noc bluesowa" (Польша, 2000–05), член жюри конкурса на фестивале "Басовiшча" (2006–07).

Один из авторов "Толкового словаря терминов популярной музыки" (1994, 1999), автор идеи и составитель книги "Энцыклапедыя беларускай папулярнай музыкі" (2008).