Ирина Игнатюк "Play"

Дебютный альбом белорусской поп-гитаристки включает 11 композиций разных лет, 9 из них - авторского сочинения. Аранжировщик большей части записей - Сергей Сухомлин.

мнения экспертов

Дмитрий Безкоровайный

оценка: 6,00

Гитаристка Ирина Игнатюк продолжает дело ДиДюЛи, только с более сильным уклоном в поп-музыку.

В основном здесь представлены легкие инструментальные пьесы с достаточно сильным намеком на танцевальность. Но сделаны они в ключе лаундж-попа, так что в зависимости от настроения под них можно не только танцевать, но и просто спокойно проводить время, чуть сбавив громкость.

На нескольких композициях Ирина поет. Песни не ахти, но все же они играют положительную роль, потому что иначе диск был бы уж слишком аморфным.

В целом музыка диска абсолютно стандартная – воспроизводящая или обыгрывающая известные стандарты и темы. Никакого мегаисполнительства здесь тоже нет. Главное достоинство этого диска – при всей своей предсказуемости он не раздражает. Для этого тоже, как показывает большинство примеров отечественной поп-музыки, нужен талант.

Хороший (по белорусским меркам) поп-продукт - не больше, но и не меньше.

Experty.by

Дмитрий Подберезский

оценка: 6,00

Яркий пример того, как попсовая стилистика стремиться расширять сферы своего влияния. Дошла очередь и до гитары. Коротенький (к счастью!) альбом Ирины Игнатюк представляет собой сборник приятно звучащих инструментальных и отчасти (опять же — к счастью!) инструментально-вокальных треков. Большинство из них окрашены мотивами Испании и отчасти Японии. Возможно, для Беларуси это что-то и новое, хотя подобного рода музыка в стиле "easy listening" всегда затребована. Но при этом она и не несла никогда в себе каких-то открытий и тем более — откровений. Все это отсутствует и в данном альбоме.

Вполне обыденные мелодии инструментальных пьес, которые, лаская поначалу слух, никак не оседают в памяти, за исключением разве что стилизованной под нечто японское пьесы "Фантазии Сонке". Данная музыка — плод, следует думать, исключительно студийных бдений — и не предполагает демонстрации технических приемов. Она не должна пробуждать фантазии, она не лечит и не калечит, она — фон. Не назойливый, но и не питательный. Просто фон. Был бы злее да ехиднее — написал бы "фон для искусства".

Ибо если подходить к данному творчеству все же с более жестких позиций и рассматривать эту программу в русле развития мировой гитарной музыки последних хотя бы лет двадцати, в том числе и smooth-джаза, то здесь каких-то комплиментов в адрес сделанного красивой женщиной с красивой гитарой найдется не так и много. Ну не стоит Ирине петь! Ибо как только она начинает петь, как тут же становится абсолютно не оригинальной и похожей на сонм певиц, вьющихся вокруг "Серебряного граммофона". К тому же, чувствуется, что она не лишена и некоторого самолюбования, что в любом случае на пользу ей не идет ("Вечеринка у Ирины").

Аранжировки пьес для альбома делал в основном Сергей Сухомлин и, следует признать, за рамки положенного выйти не отважился. Стандарт при незначительном полете фантазии правит бал на этой "вечеринке". Две пьесы, в том числе и знаменитую "Besame mucho", аранжировал Николай Неронский. Пьеса Веласкес, уж и не знаю по каким причинам, вобрала в себя столько, что хватило бы с избытков на пяток иных пьес. Вобрала и — перебрала: простенькая мелодия превратилась в какой-то навороченный коктейль, который не бодрит, а заставляет выйти в другую комнату. Куда интереснее решена "Серенада" со смачным звучанием баса Неронского (как можно догадаться) в начале пьесы. Разве что постоянно повторяющееся "е…" (просто — "е") вызывает недоумение. Может, это на "их" языке что-то да значит. Для меня — просто не нужное "украшение".

В итоге могу констатировать, что Ирина этим альбомом никак не заинтриговала. Думаю, и "живьем" слушать мне лично это будет неинтересно. Поскольку все ну очень уж обычно и попсово. Тот самый случай, когда само выражение "попсовость" указывает не на качество, а на принцип творчества.

Спасибо, достаточно!

Experty.by

Олег Климов

оценка: 5,00

Легкая, фоновая гитарная музыка с инструментальной подкладкой. Мягко-женская, не атакующая гитара, без демонстрации особого технического мастерства. Сыграно – и все.

Основная часть диска – авторские вещи. Среди композиций встречаются латино, кавказские, восточные, испанские мотивы ("Лейла", знаменитая "Besame Mucho" (в варианте Ирины), "Фантазии Сонке"). Три трека, где Ирина поет, так это назовем (да не хуже многих на современной эстраде поет-приговаривает).

Альбом из тех, что прослушал раз – и через час забыл. Нет ни одной запоминающейся, привязчивой темы, холодновато эмоционально.

Experty.by

Сергей Будкин

оценка: 3,00

Поп-папуры з неад’емнай прысутнасьцю гітары ў выкананьні жанчыны, якая грае. Спробу прыпапсіць майстэрства валоданьня інструмэнтам ды зрабіць з полавай прыналежнасьці камэрцыйную разынку можна было бы прызнаць удалай, каб толькі цень Ванэсы з скрыпкай не стаяла перад вачмі :).

Калі сур’ёзна, то казаць пра цікавасьць (вызначэньні "выбітнасьць" ці тое "вынаходлівасьць" пакінем зусім у баку) гэтай працы досыць цяжка. Калі нікога ня дзівіць жанчына за стырном тралейбуса, дык чаму павінна дзівіць жанчына на сцэне зь гітарай? А калі паслухаць трэкі, дзе Ірына яшчэ і сьпявае – то гэта наогул можа выклікаць рашучае непрыманьне прадукту.

У першым выпадку (інструмэнтальныя трэкі) – гэта ўсяго музыка фону, прычым фону вельмі ціхага і далёкага, каб не пачуць гэтага моташна-навязьлівага мужчынскага казьлятону "Йе-е. Йе-е. Йе-е" (трэк "Серенада"). У другім (інструмэнтальна-вакальныя нумары, так бы мовіць) – гэта поп-музыка гатунку 75%. Пераборлівы слухач выдатна ведае што гэта значыць…З усяго дыску прыемна ўражвае трэк "Фантазіі Сонкё" і раптоўнае зьяўленьне дуды ў песеньцы "Вечерінка ў Іріны".

NN.by