Внештатный эксперт Т.Замировская: А.Отченашенко "Одиночество вдвоем"

Музыкальная журналистка Татьяна Замировская о сольном альбоме Александра Отченашенко: "Диск получился добродушный, эмоциональный, в нем нет гнетущей ресторанной разудалости, которой грешат многие инструменталисты, испорченные не столько знанием законов джазовой импровизации, сколько чрезмерным употреблением этих знаний в лихих праздничных интерьерах".

Гитарист, когда-то основавший коллектив с ужасным железнодорожным названием "Боржоми" (Борисов-Жодино-Минск – ровно три станции подряд, если возвращаешься из Москвы, скажем, на родину), записал сольный инструментальный альбом, развивающий эту железнодорожную тематику. Ну, почему-то кажется, что эту спокойную, но вместе с тем стремительную и энергичную музыку со всеми ее скользящими ритмами танго, фанка и босса-новы, запросто можно слушать в поезде – или она может звучать, скажем, в фильме про поезд.

Вероятно, поэтому первая композиция называется "По дороге на юг" – это, скажем, поезд "Минск-Симферополь", и непременно плацкарт. Есть в эстетике Отченашенко что-то неумолимо плацкартное – но этим и приятное: идет неторопливая беседа инструментов, сидят за столиком старые знакомые (здесь, по идее, идет список приглашенных гостей – Костя Горячий играет на клавишных и, скажем, разворачивает курицу в фольге, Игорь Лютый расчехляет саксофон, а в футляре у него – портвейн "Алушта" – и так далее; в общем, подобралась отличная компания), звучат ненавязчивые мелодии из радиоприемника, ритмично звенят ложечки в чайных стаканах.

Если отбросить метафоры (все инструментальные альбомы – чуть-чуть телезаставка, поэтому приходится вызывать к жизни южные поезда и прочие ассоциации), можно отметить, что во всех трэках сильно ощущается воздействие на Отченашенко музыки 60-х, но особой, советской и доброй. "Битломанство" в нем настолько сильно, что гитара (особенно, когда он играет в "электричестве") порой звучит в точности, как на некоторых сольных альбомах Джорджа Харрисона: мягко, нежно и интеллигентно, с характерными "слайдерными" нотками, но без блюзовых всхлипывающих интонаций.

Диск получился добродушный, эмоциональный, в нем нет, несмотря на многообещающее ощущение пресловутой "доброй компании музыкантов, собравшихся вместе поиграть", гнетущей ресторанной разудалости, которой грешат многие инструменталисты, испорченные не столько знанием законов джазовой импровизации, сколько чрезмерным употреблением этих знаний в лихих праздничных интерьерах. Отченашенко, похоже, хорошо понимает все минусы этой чрезмерности и стремится к минималистичным аранжировкам – гитара, клавиши, саксофон (например); редко когда в аранжировке задействовано более, чем трио.

"Гостевые" инструменты редко несут в себе тематическую и солирующую составляющую; скорей, создавая дополнительные оттенки – музыканты ведут себя на редкость деликатно, пускай и вокал Масуда Талибани моментально опознается (но не мешает восприятию). Александр не стремится к демонстрации всех своих лирических "хуков" и технических приемов, а, скорей, работает над мелодикой – и это большой плюс данной работы; учитывая, что цирковой, натужный подход к исполнительству до сих пор сохраняется у некоторых работников околоджазовых стилей, в которых чувство меры, пожалуй, должно быть приоритетным. В общем, это лирический, романтичный альбом неплохих пьес, очень простых, но не банальных.

Оценка: 6 из 10

Прочитать рецензии "штатных" экспертов на этот альбом вы можете здесь

Об авторе:

Журналистка, писательница. Родилась 11.04.1980 в Борисове. Окончила факультет журналистики БГУ (2002), аспирантуру (2006). На постоянной основе сотрудничала с изданиями: "Музыкальная газета" (журналист, обозреватель, 1997-2007), газета "Молодежный проспект" (обозреватель, 1998-2001), журнал "Наш" (Днепропетровск, Украина; обозреватель, 2002-2007), журнал "Джаз-квадрат" (редактор, 2002-2003), журнал "Развлечения и отдых" (обозреватель, 2004-2006), журнал "Доберман" (редактор, 2008-2009), "БелГазета" (обозреватель, 2005 – наст. время).