Татьяна Замировская: "Старая падла"

Музыкальная журналистка Татьяна Замировская о недавнем концерте группы "Серебряная Свадьба" для "БелГазеты": "...При всей своей успешности и долгой истории (группе точно больше пяти лет!) они так и не записали диск: если из их музыки вынуть все бирюльки, костюмы, танцы и кружева, получится не музыкальный альбом, а всего лишь саундтрек".

23 февраля минский музыкальный коллектив "Серебряная свадьба" впервые выступил с сольным концертом в Национальном академическом драматическом театре им. Я. Купалы. Мероприятие называлось "Кабаре в квадрате" (презентовались две кабаре-программы: "немецкая" и "французская") и, видимо, являлось серьезной вехой в карьере группы, которая, кажется, не только не может окончательно определиться, что для них важнее - театр или музыка, но уже и не хочет определяться, уверенно балансируя где-то посередине.

Театра в творчестве "Серебряной свадьбы" хватало всегда (Светлана Бень, лидер коллектива, работает режиссером в детском театре кукол), но это был, скорее, пафос, бутафория, эпатаж. Театр выражался в обилии реквизита - на сцене постоянно появлялись удивительные артефакты, группа выглядела как лавка старьевщика, потрясая перед зрителем винтажным барахлом: чулки в сеточку, шляпы с полями, чемоданы, аптечные пузырьки, собаки и крысы из искусственного меха, советские бабушкины платья и т.п. Возможно, именно поэтому при всей своей успешности и долгой истории (группе точно больше пяти лет!) они так и не записали диск: если из их музыки вынуть все бирюльки, костюмы, танцы и кружева, получится не музыкальный альбом, а всего лишь саундтрек. Саундтрек к концерту - это весело, но сам концерт предпочтительнее.

К счастью, "Серебряная свадьба", при всем профессионализме участников оркестрика, понимает свою несостоятельность вне театральной бутафории и именно театральным выступлением на серьезнейшей площадке окончательно декларирует свою неоднозначность - они рассказывают истории и показывают шоу, а просто музыкой пусть занимаются композиторы и исполнители.

Немецкая кабаре-программа "Свадьбы" напрямую связана с творчеством Бертольда Брехта, в частности с его "Трехгрошовой оперой", написанной в соавторстве с композитором Куртом Вайлем и представляющей собой цветастую кабаре-вариацию старинной английской "Оперы нищих", перенесенной в трущобы довоенного Берлина. Возникнув из небольшой серии театральных сюжетов, связанных с выступлением в честь дня рождения Брехта, программа "Серебряной свадьбы" превратилась в отдельный театральный проект, грустный и брутальный.

Музыканты были подчеркнуто серьезными, а Бенька не только шумела и хохотала, но и с серьезным видом декламировала какие-то концептуальные штуки о том, что "золотая эпоха немецкого кабаре пришлась на период непродолжительного затишья между мировыми войнами", и о смутных временах, в которых каждый человек мог проявить "как величие духа, так и слабость", отдыхая душой и сердцем в кабаре, которое тогда называлось "цирком для мозга, потому что это было настоящее и опасное сальто-мортале". И если раньше "немецкая" программа группы была полутеатральной инсценировкой, то к нынешнему шоу они подготовились - сделали декорации, поставили впечатляющую хореографию (полуголые девушки в стиле милитари, облаченные в латексные трусы и ритмично позвякивающие старинными бухгалтерскими счетами под песню "Малобюджетная любовь" - образ достаточно яркий!) и наконец-то стали выглядеть органично. Как театрально-музыкальное шоу, поставленное под неплохую музыку.

Актер Александр Козелло и Бенька сочетают песни "Свадьбы" с брехтовскими историями - рассказик Брехта про бабушку, решившую на старости лет пожить для себя, прекрасно увязывается с Бенькиной песней "Старая падла", в тесном шкафчике музыканты и актеры поют о том, как "мал наш городок", а молодожены перебрасываются скелетом из этого же шкафа под нелепую нафталиновую немецкоязычную песенку о любви, имитируя семейную ссору - воркующий голосок превращается в крик и сварливое бормотание. Невнятный немецкий язык в исполнении Беньки звучит тревожно и трогательно - получается, скорее, французское кабаре в период гитлеровской оккупации: пьяная испуганная певичка пытается петь на немецком, безбожно грассируя и уродуя язык великого Гете своим птичьим акцентом. Хватало и серьезных номеров: Беньке удалось передать жуть стихотворения Брехта "Баллада о мертвом солдате", под рамштайновские риффы выкрикивая: "Ты годен!"

Ближе к концу выступления певица рассказала о том, чем закончились праздные дни немецких кабаретистов - началась война. Фактически все выступление на этом и базировалось: на эстетике праздной, разгульной и искренней жизни трогательных и странных людей накануне глобальной катастрофы. Под конец выступления Бенька спела пару песен, известных в исполнении Марлен Дитрих (в т.ч. знаменитую антивоенную "Куда делись все цветы").

Представление оказалось таким цельным, что на песне пьяных немецких моряков, которые везли ром с Ямайки (но не довезли), фирменный Бенькин номер с угощением зала ромом из огромной бутыли не прошел - зал смотрел спектакль и не сообразил, что в нем можно участвовать. Ром распробовали только в антракте: вот тогда он бойко пошел по рукам.

* * *

Вторая часть программы - "французская" - была ближе к типичному концерту "Серебряной свадьбы". Тут зрители уже немного сообразили, как надо себя вести, - девушки даже начали танцевать канкан, задирая ноги. Многие вспомнили про ром, но его выпили во время антракта. Вместо рома по залу ходили черт с надувной кувалдой и ангел с блестками, посыпающий тех, кому досталось от черта, в качестве компенсации (Бенька утверждает, что это старинная игра, называющаяся как-то вроде "Удар судьбы и божье благословление"). От типичной "Серебряной свадьбы" привычно рябит в глазах: яркие цвета, розовые синтетические парики, алые атласные панталоны. Да и сам бэнд звучит винтажно - будто музыка городского оркестра из старого парка. Добавить бы электрогитару пожестче - получился бы этнопанк. Но заметно, что от шансона и панк-рока "Серебряная свадьба" осознанно мутировала именно в оркестр, в балаганчик.

Теперь их ближайший эстетический родственник - последний фильм Терри Гиллиама про "Воображариум": пестрая тряпичная бутафория, разодетые в нафталиновые кружева герои в блестках, театральные истории про любовь и смерть. Воображариум Светланы Бень, к счастью, пока держится на плаву - его три раза вызывали на бис.

Оригинал статьи на сайте "БелГазеты".

Об авторе:

Журналистка, писательница. Родилась 11.04.1980 в Борисове. Окончила факультет журналистики БГУ (2002), аспирантуру (2006). На постоянной основе сотрудничала с изданиями: "Музыкальная газета" (журналист, обозреватель, 1997-2007), газета "Молодежный проспект" (обозреватель, 1998-2001), журнал "Наш" (Днепропетровск, Украина; обозреватель, 2002-2007), журнал "Джаз-квадрат" (редактор, 2002-2003), журнал "Развлечения и отдых" (обозреватель, 2004-2006), журнал "Доберман" (редактор, 2008-2009), "БелГазета" (обозреватель, 2005 - наст. время).