Внештатный эксперт Е.Долгих: З.Вайцюшкевіч і WZ-Orkiestra "Чара"

Евгений Долгих о новом альбоме Змитера Войтюшкевича и WZ-Orkiestra: "Видите ли, есть просто ПЕСНИ и есть ПОЭЗИЯ. Это две очень-очень большие разницы. Песни – ПОЮТ, стихи же обычно ЧИТАЮТ. Вы когда-нибудь задумывались, почему сами поэты читают свои (и чужие) стихи достаточно монотонным, размеренным, на первый взгляд совершенно невыразительным голосом?"

Если нужно одним выражением охарактеризовать данную работу, то по моему скромному мнению, это будет "дивно испорченная работа". Почему так получается? Боюсь, меня мало кто поймет, но, тем не менее, попробую. Все не так просто.

Во-первых, музыка и аранжировки в полном порядке, то есть совершенно. Здесь придраться почти не к чему. (Кроме "Беларускiх мужчын" – это, кажется, попало в альбом по какому-то недоразумению). Во-вторых, переводы со шведского тоже очень интересны (все же Рязанов, Бородулин…) и шведская поэзия производит очень глубокое впечатление. Дальше будет "в-третьих", которое все (ну ладно, не все, но бОльшую часть альбома) испортило. Это – манера пения Змiцера в данном конкретном случае.

Видите ли, есть просто ПЕСНИ и есть ПОЭЗИЯ. Это две очень-очень большие разницы. Песни – ПОЮТ, стихи же обычно ЧИТАЮТ. Вы когда-нибудь задумывались, почему сами поэты читают свои (и чужие) стихи достаточно монотонным, размеренным, на первый взгляд совершенно невыразительным голосом? И почему те же поэты так не любят актерское чтение стихов "с выражением"? Вещь парадоксальная, но всем, кто серьезно интересуется предметом, давно известно – лишняя выразительность портит стихотворный текст, "снижает" его, и порой вообще чуть ли не забивает смысл текста.

Если речь идет о русских традиционно рифмованных и мелодичных по сути стихах, то здесь противоречие это выражено меньше – их можно исхитриться спеть как песню. Хотя тоже чревато – думаю, кто-то еще помнит, что утворила в свое время Пугачева со стихами Мандельштама – без содрогания это слушать было невозможно. В случае рок-музыки классические стихи встречаются нечасто, но им "везет" больше – рок-певцы основное внимание уделяют собственно ритму (что для стихов никогда не вредно) и меньше злоупотребляют манерностью и выразительностью интонаций, и – очередной парадокс – слушается это чаще всего пристойно. Неплохой пример – рок-сюита Александра Градского на стихи Поля Элюара – и там ведь к тому же верлибр, но он исполняется подчеркнуто размеренно-ритмично, почти без "украшательств" и игры "в стили". Результат – положительный.

Кстати и шведские поэты и вообще практически весь литературный мир кроме нас давным-давно уже рифмуют только легкие песенки, а стихи пишут исключительно ВЕРЛИБРОМ! И переведены данные шведские тексты тоже верлибром – и хорошо переведены, я уже говорил. И вот здесь, в случае свободного стиха, актерское чтение, актерское пение, искусственное придание текстам несвойственного изначально мелодизма и сверхвыразительности, неотвратимо, независимо от таланта и благого желания исполнителя ведет к маньеризму и почти уничтожает сами СТИХИ.

Я возьму, например, песню "У святле месяца". Вслушайтесь в смысл, я вас очень попрошу – это ведь драма по сути, а что мы слышим в исполнении Войтюшкевича? Фарс в стиле балаганчика… Может, кто-то скажет, что это "по-приколу", но увольте, я на такое никогда не соглашусь… Может, старомодно воспитан, может, слишком чувствителен к слову – ну, не знаю. И такие метаморфозы прошли многие, практически почти все стихи. Немного приближается к адекватному исполнению вещь "З кары" – но и в ней вдруг то там, то сям "выскакивает" актерская аффектация произношения. Пожалуй, мой фаворит из всех исполненных Змiцером песен "Шведскiя мужчыны" – минимум игры голосом и, как следствие, воспринимается песня лучше всего! И музыка знаете – хоть и не без тра-ля-ля (явно не шведских переливов), но ведь на удивление совпадает с духом текста, да и "органная" вставка очень удачная, порадовало…

Довольно трудно было бы сравнительно аргументировать (Градский, боюсь, для народа не тот авторитет), если бы не счастливая идея (не знаю, чья) поручить вокальную партию в одной из вещей альбома… шведской девушке Александре Эрикссон, насколько я слышал, дочери посла. Вы понимаете, эта песня идет где-то посередине, и я уже успел немного огорчиться до того времени, а тут – как прострелило – вот оно!!! Вот как бы хотелось услышать все эти композиции – именно в таком ключе! Голос внутренне напряженный, но ровный, ритмичный, без мелизмов, без придыханий, без… Короче говоря, без актерских "штучек" – и песня сразу стала ближе к рок-музыке – строже, яснее, прозрачнее – и аранжировка голосу под стать. Блеск! Если бы Александра спела хотя бы половину альбома на языке оригинала – думаю, результат мог быть уже европейского значения. (Переводы могли бы пойти приложением в буклете). А так – увы. Но попытка достойная, можно ждать продолжения в аналогичном направлении, Змiцер – спадар упарты i таленавiты.

Оценка: 6 из 10

Прочитать рецензии "штатных" экспертов на этот альбом, поставить свою оценку и ПОСЛУШАТЬ ЕГО вы можете здесь

Об авторе:

Родился в 1960 г. в Минске. Окончил Радиотехнический институт, но после 1991 г. с работой по специальности уже совмещал работу по увлечениям. Сотрудничал с журналами "Дело", "Всемирная литература", а в 1998-2001 гг. был шеф-редактором журнала "Джаз-квадрат". Некоторое время работал в "Малом театре". Автор различных журнальных публикаций на музыкальную, деловую и художественную тематику. C 2008 года по настоящее время – автор и ведущий ряда музыкальных передач на TUT.BY ("Джаз-пик", "Джаз-ланч", "Культур-мультур").