|
|
|
|
|
Внештатный эксперт Е.Долгих: Е.Коновалов "The Way"
10/10/2011 | свежие рецензии
 Евгений Долгих о посмертном альбоме Евгения Коновалова: "Я уверен почти на 100%, что сам Коновалов был бы против выхода альбома в таком виде, и дело, конечно, не в качестве записи… Ведь что собой представляет этот альбом? Сольные наброски, зарисовки, эскизы, из которых могло (да и должно было) что-то получиться в итоге – что точно, сказать трудно". Женя Коновалов был очень тихим и скромным человеком, и музыку предпочитал такую же – внешне неброскую. И еще он неподдельно искренне любил всю хорошую музыку, жадно искал интересные записи, заслушивал их, что называется, до дыр, и отлично знал, что такое гамбургский счет в искусстве. В довольно кратких беседах с Женей (я не был ему другом, но мы изредка общались на музыкальные темы) я всегда видел, что у него есть настоящие ориентиры – например, в искусстве импровизации – Джон Аберкромби, и он всегда хотел учиться у великих хотя бы по записям. В этом он очень сильно отличался от многих музыкантов, для которых учеба заканчивается сразу после училища или консерватории и дальше они уже считают себя настоящими "творцами". Женя явно больше предпочитал "музыку в себе", чем "себя в музыке" – поэтому он так мало выступал и записывался – тут я его отлично понимаю. К чему все это предисловие? К тому, что я уверен почти на 100%, что сам Коновалов был бы против выхода альбома в таком виде, и дело, конечно, не в качестве записи… Ведь что собой представляет этот альбом? Сольные наброски, зарисовки, эскизы, из которых могло (да и должно было) что-то получиться в итоге – что точно, сказать трудно – но то, что именно в ансамбле, а не соло, это очевидно. В сохранившихся записях слышно, что гитарист пытался делать наложения, сам себе аккомпанировал, но это ведь то же самое, что судить по несостоявшейся картине художника по нескольким оставшимся мелким эскизам карандашом – можно только гадать, что бы это было за полотно. Вот и получается, что по сути-то оценивать в этом альбоме почти нечего. Да, есть несколько интересных, очень интересных идей – например "Кривой блюз". Сразу оговорюсь – эта мелодия и ее развитие оригинальны только для нашей белорусской местечковой действительности, в мире это все уже пройдено и почти буквально переиграно много-много-много лет назад. Конечно, такой факт не умаляет талант гитариста – он, пожалуй, почти единственный из наших музыкантов осознавал и чувствовал, что есть суть блюза и как его надо играть. И точно так же, думаю, он понимал, что блюз для нашей культуры, это тупиковая ветвь – попросту не наша культура и не наш менталитет… и посмотрите, что в итоге записано на альбоме? Пару блюзов всего, а остальное – просто инструментальные версии популярных произведений разных жанров. Да, такая музыка и ближе, и понятнее абсолютному большинству и наших слушателей, и, конечно, наших музыкантов. А на сложнейший современный композиторско-импровизационный джаз типа того, что делает любимый Женин Джон Аберкромби, он, похоже, тогда даже и не замахивался – скорее всего, чувствовал, что просто не готов к этому. В конце альбома зато содержатся две вещи – уже не эскизы и не зарисовки, а вполне состоявшиеся цельные композиции, к тому же из последних по времени, записанных при участии Коновалова – вот их-то и можно оценить по-настоящему. И предпоследняя (совместная интуитивная импровизация с "Князем Мышкиным"), и последняя (дуэт с Виктором Семашко) – как раз демонстрируют настоящие способности Коновалова. Камерный акустический дуэт "Блуканьнi" так просто очень хорош – эдакий эмбиент-джаз, сыгранный внешне безыскусно, зато оригинально, с подлинным чувством меры… и со вкусом… и вообще С ЧУВСТВОМ! С "Мышкиным" все происходило уже энергичнее, "электричнее", ритмичнее – но при этом с полным попаданием гитариста в тему, заданную заядлыми импровизаторами со стажем. Однако обратите внимание, что в этих двух композициях Коновалов нащупывает совсем другой музыкальный образ – абсолютно не такой, как в предыдущих своих демо-версиях популярных мелодий. Похоже, он, наконец попал тогда в свою родную музыкальную стихию. Жаль, что это произошло так поздно, очень жаль. Оценивать эту работу безумно сложно, повторюсь. Если бы я оценивал только две-три последние вещи из альбома – поставил бы твердую девятку - аналогичного качества (во всех смыслах) музыку я слушал в исполнении самых разных грандов – да хоть даже у Марка Рибо… и у Жени действительно получилось ненамного слабее. Но все остальное, повторюсь – эскизы, демо-версии, сыгранные с пониманием, чувством, но очень уж в "тренировочном" режиме – они просто не годятся для нормального полноценного прослушивания. И еще раз повторюсь, считаю, сам автор вряд ли бы решил ставить эти демки в альбом. Поэтому, чтобы быть честным, придется оценку усреднить, увы. Оценка: 7 из 10 Прочитать рецензии "штатных" экспертов на этот альбом, поставить свою оценку и послушать несколько песен из него вы можете здесь Об авторе: Родился в 1960 г. в Минске. Окончил Радиотехнический институт, но после 1991 г. с работой по специальности уже совмещал работу по увлечениям. Сотрудничал с журналами "Дело", "Всемирная литература", а в 1998-2001 гг. был шеф-редактором журнала "Джаз-квадрат". Некоторое время работал в "Малом театре". Автор различных журнальных публикаций на музыкальную, деловую и художественную тематику. C 2008 года по настоящее время – автор и ведущий ряда музыкальных передач на TUT.BY ("Джаз-пик", "Джаз-ланч", "Культур-мультур"). Чтобы оставить свой комментарий к этой публикации, войдите в систему. Нам важно ваше мнение!
последние материалы по этому артисту (артистам)
последнее в разделе "свежие релизы"
|
RSS
рецензии и аудиозаписи
поискартисты
Akute
Apple Tea
BosaeSonca (Босае Сонца)
J:морс
Mustelide
N.R.M.
Naka
Neuro Dubel (Нейро дюбель)
Port Mone
Re1ikt
Shuma
Super Besse
The Toobes
Tonqixod
Без билета
Войтюшкевич Змитер
Вольский Лявон
Детидетей
Кассиопея
Крамбамбуля
Красные звезды
Ляпис Трубецкой
Михалок Сергей
Палац
Песняры
Петля пристрастия
Пукст Сергей
Серебряная свадьба
Стары Ольса
Троіца
|
|
|
Комментарии
Забриски Пойнт...
Можно было бы согласиться с Е.Долгих и всё на этом. При условии, если сосредоточиться на некоторой неотшлифованности альбома (в соответствии со строгими критериями товарности, логической последовательности и т.д.) и руководствоваться умом при выключенных чувствах... Правда есть одно наблюдение. За "тренировочностью" диска Коновалова проступает какая-то огромная душевно-комфортная непосредственность и искренность. И слушать его - одно удовольствие! При этом ощущение отрыва от дивана абсолютно физическое! Коновалов ИГРАЕТ (мы все временами забываем значение слов "игра", "играть"), он делает это с кайфом и не особо заморачивается по поводу отсутствия тех-оснащенности. Мне хочется вспомнить музыку ранних "Grатеful Dead", где факторы эдакой недоработанности, спонтанности и, если угодно, абсолютной свободы от студийной и прочей зажатости ПРЕДСТАВЛЯЛИСЬ ОСНОВНЫМИ ЦЕННОСТЯМИ МУЗЫКИ! Я уже не говорю об этапах творчества Ф.Заппы, Пола Коссофа и многих других. Альбом Коновалова можно отнести именно к таким образцам. Это надо бы слушать, лежа в траве и глядя на облака, плывущие над соснами. ...Мне очень нравятся фильмы о временах хиппи; там всегда очень выразительные "дрейфующие в Поднебесье" саунд-треки. Альбом Евгения Коновалова мне чем-то напоминает "Забриски Пойнт". Как там, у еще одного Евгения(Маргулиса): "Старые песни, другое кино..." Очень душевный психоделичный диск получился.
Евгений Коновалов - The Way
Уважаемый Е(вгений?) Долгих,
"...думаю, он понимал, что блюз для нашей культуры, это тупиковая ветвь – попросту не наша культура и не наш менталитет…" - это, мягко говоря, полная ерунда.
Да уж, нам надо "чарку, шкварку, сьпець, п(н)адрацца, дзеўку ў койку i уср..." ...едниться в "дружной и крепкой семье братских славянских народов".
У нас, "славян", всё не так, как у нормальных людей, всё почему-то через... - мы (совки) "особые", у нас свой путь, свой менталитет (что это - хрен его знает, но "свой")...
Может быть, поэтому мы и сидим до сих пор по уши в родном (или в чужом, российском?) .овне и нам "iхныя дзермакратыi (вот оно, наше, родное "ноу-хау"!) ...нах"?
Ну что ж, "няхай лепш будзе сука-Лу, чым нехта другi - можа гэты калi-небудзь накрадзеца i нам чавосьцi застанецца...
Абы вайны б ня было..."
Хотелось бы поподробнее, что такое "беларускi" блюз, блюз "по-белорусски" и чем эти два "братэрскiх" адлiчваюцца от "просто blues".
Насколько я знаю, Женя всю жизнь играл блюз, иногда, "калi ня было надхненьня", играл "в блюз", но при этом ему никогда в голову не приходило "пристроить" к блюзу "яку-небуць нац-прыстаўку" - у него было, смею Вас уверить, достаточно ума, чтобы этим не заниматься.
Блюз - он или есть или его нет.
Это примерно то же, что и "Едет всадник на белом коне (или верблюде) по широкой и бескрайней степи и поёт (или просто играет на "палка с дыркой") о том, что видит вокруг себя, о чём думает, мечтает, чем грезит... Это мой любимый..." - вольный перевод популярного жанра одного из известных нам братских эпосов (шутка).
Ни больше и ни меньше.
Всё остальное (в блюзе) происходит само-собой - руки должны успеть перетащить это (при наличии, естественно, некоторых навыков) "из под собственной крыши" в чьи-то чужие уши.
Самое главное - этот процесс должен понравиться (прежде всего) самому себе (и партнёрам, разумеется), что, увы, не всегда случается, а потом уже и "чужим ушам". В блюзе нельзя отвлекаться, иначе он становится "игрой в блюз", а это уже халтура...
P. S. Я думаю, Женя Коновалов назвал бы это материал - "The Way (зарисовки)", например. У него, к сожалению, практически не было возможности всё это сработать студийно, но это уже "сослогательное"...
а где здесь блюз-то, собственно?
рассуждать о блюзе как о состоянии души, можно очень-очень долго, но я считаю блюз просто американской фольклорной музыкой, и уверен, нет никакого блюза, кроме американского. (а вот рок-блюз - уже есть, но он просто использует блюзовые формальные приемы, не более того).
и самое главное в блюзе (как в любом фольклоре) - это вовсе не "понравиться (прежде всего) самому себе (и партнёрам, разумеется)", а быть, существовать в самих корнях этой музыки - блюза..., что естественным образом для славянской культуры непостижимо.
точно так же американский негр, даже если ему очень-очень понравится наша "Рэчанька", хоть убей, но не сыграет ее так, чтобы мы восхитились...
поэтому то, что у нас играют под названием "блюз" - на самом деле в лучшем случае становится психоделик-роком. а в худшем остается блеклой копией оригинала.
через это в свое время прошли даже в Англии и США - их белая аудитория... а уж она-то была куда ближе к блюзу чем мы... так что ничего страшного в этом нет. просто не надо называть то, что играют у нас - блюзом, только и всего. есть интернациональная музыка (рок, классика, джаз, и т.д.), а есть национальная (фольклор), и ИМХО копировать чужой фольклор - просто бессмысленная затея.
в альбоме Коновалова я и не ощутил никакой особой "блюзовости", за исключением пары вещей, впрочем не самых и убедительных. зато джаз ему давался гораздо лучше... я ведь с ним общался, хоть и совсем немного, и помню, что он был увлечен в последние десятилетия именно джазовыми гитаристами (особенно Дж.Аберкромби).
McUser
Пожалуйста, будьте корректнее в выражениях. Другие люди имеют такое же право на свое мнение, как и вы на свое. Здесь все и без резких слов понимают. Спасибо за понимание.
2 gene_d
Уважаемый Джене_ди! Вы максималист и скептик... Smile... На каком основании Вы считаете, что послевоенная британская аудитория (в широком понимании) была ментально ближе к блюзу, нежели наша сегодня? Там тоже поначалу всё было довольно грустно... Просто они не такие зажатые, как мы.... Согласен, что у каждой музыки есть свои достаточно точно сформулированные правила и особенности (и география возникновения). Поэтому ваш тезис об американскости блюза мне кажется верным (с исторической и методологической точки зрения). Но ни одна музыка не приобретает мирового значения, если не находит отклика в сознании большого количества людей ПОВСЕМЕСТНО. Блюз - цементирующая основа всей глобальной эстрады. Чем же это он так понравился народам мира? (ХОТЕЛОСЬ БЫ УСЛЫШАТЬ ВАШУ ВЕРСИЮ ПОПУЛЯРНОСТИ) ...Модным он когда-то стал абсолютно не случайно! Там есть (сельская?)непосредственность и искренность, грубоватый юморок и....возможность играть "ОТ БАЛДЫ" (но придерживаясь нехитрой гармонии). И на это повелось ЧЕЛОВЕЧЕСТВО!!! Каков Дзукеро! Какова Джанива Магнесс! Вы должны помнить, как наяривал блюзы Горан Брегович в группе "Бийело Дугме" (причем на сербско-хорватском!!!) А как неплох Тадеуш Налепа с польским "копированием" американского первоисточника! Вы сами приведете тысячи примеров с блюзовыми фестивалями в Скандинавии, Франции, Венгрии, Болгарии,....Гонконге и пр.В общем, блюз как исток - вне всякого сомнения "американец", но как база молодежной мировой послевоенной (и далее) музыкальной культуры - всеобщая музыка (И ЯЗЫК, ОБЪЕДИНЯЮЩИЙ НАРОДЫ...) Да, у нас её не понимают и не любят сотни тысяч. Но любят ли "они же" Мусоргского, Шопена, Глинку или Скрябина? Волнуют ли "их" знаменитые тенора? А много ли соберется любителей огнедышащего фламенко?....Станут ли "они" слушать вообще что-нибудь кроме низкопробных псевдо-исповедей или недо-полек, положенных на гармонию "цыганочки с выходом"? Уважаемый Джене_ди! Не отнимайте блюз у понимающих и музыкальных людей в нашей стране! Да, их немного! Но они имеют право слушать и играть СВОЮ ЛЮБИМУЮ МИРОВУЮ МУЗЫКУ (по происхождению - американскую...). Они это умеют делать! И уже по данному факту мы можем говорить о существовании БЕЛОРУССКОГО БЛЮЗА! Вы просто не очень хорошо осведомлены... Простите уж, говорю с полной уверенностью... дружеская улыбка... Согласитесь, вы перегибаете самую малость...
запрещать? боже упаси!
хм... почему люди так любят вычитывать нечто между строк... особенно то, чего там и в помине нет.
я разве хоть полсловом намекал, что надо бы ЗАПРЕТИТЬ всем кроме АФРОАМЕРИКАНЦЕВ И АНГЛОСАКСОВ слушать и играть блюз??? да на здоровье!!! особенно слушать - это я бы даже вменил в обязанность! :)))
играйте на здоровье, пожалуйста, только не питайте иллюзий, которые дает это слово само по себе - БЛЮЗ... это мне лично напоминает старый анекдот о групповом сексе по-советски - помните, как наш парень выпивал с другом-поляком и тот ему рассказывал, как ездил в Западный Берлин и там на видео смотрел шведскую порнушку о том, как трое парней и трое девушек вместе кувыркались в постели... так вот белорусский (или российский) блюз именно такой групповой секс по-советски мне и напоминает...
опять же ничего конкретно ПЛОХОГО в этом нет. дело в другом - люди пребывают в уверенности, что они играют именно БЛЮЗ. а это не так. назовите по-другому - я соглашусь.
это совершенно аналогичный случай, как с индийской музыкой - она ведь всемирно признана - точно так как вы говорите, ngoro. но даже Джон Маклафлин, проживший в Индии сколько лет и учившийся у настоящих мастеров-пандитов, в интервью грустно признается - "я не играю индийскую музыку - не надо так про меня говорить... я играю то, что, как я полагаю, является индийской музыкой. а чтобы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО играть индийскую музыку, надо просто жить этой культурой...".
вот такие дела. а когда я вижу наши или российские или польские или какие там еще неоригинальные группы играющие блюз, фламенко, рилы и джиги, раги и т.п., я сразу вспоминаю ансамбль песни и пляски И.Моисеева - они навострились копировать танцы народов мира довольно ловко, но когда я увидел воочию танец аргентинских гаучо в исполнении настоящих аргентинцев - даже не мирового уровня - почти любителей... я сразу увидел, что крутые профессионалы-моисеевцы просто ничто по сравнению с оригиналом... и мне просто банально НЕИНТЕРЕСНО смотреть и слушать копии.
я буду по-любому искать оригиналы.
но запрещать - боже упаси.... позолоченная медь и фальшивые жемчуга с фианитами вместо бриллиантов тоже могут быть оформлены вполне со вкусом... и иметь определенную ценность.
но повторюсь еще раз - я лично хочу иметь дело ТОЛЬКО с оригиналами.
ps: а насчет, как вы сказали "блюзовых фестивалей в Скандинавии, Франции, Венгрии, Болгарии,....Гонконге" и т.д. - они ведь превратятся в нелепые мероприятия без хедлайнеров - носителей блюзовой культуры - на них в основном ведь и ходят ценители жанра. разве не так? а местный рок-блюз - если он правильно соображает - он при этом имеет стимул и УЧИТСЯ, УЧИТСЯ, УЧИТСЯ... иначе - без образцов хотя бы для подражания - это опять же будет тот самый групповой секс по-советски... и если для слушателей можно просто ограничиться записями в крайнем случае, то для музыкантов без хотя бы кратковременного погружения в чужую культуру и общения, общения - ну, думаю, никак.
Зыбкость...
Мой Собеседник Джене_ди ни в коем случае не запрещает... Он просто любит оригинал... и тем самым ОТБИРАЕТ у людей, кое в чем разбирающихся, шанс оказаться ОРГАНИЧНЫМИ и САМОБЫТНЫМИ по определению. При этом мой контр-пострайтер говорит о необходимости УЧИТЬСЯ, УЧИТЬСЯ, УЧИТЬСЯ (кто бы спорил с Ильичем в этом...) А во имя чего учиться, если тебе на старте говорят: "Ты, чувак - никто, как ни дёргайся, а англосаксы и африканоиды - молодцы!... Но ты, так и быть, УЧИСЬ...ПРОСТО БЕЗ ВСЯКОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ.." И подобная логика должна кого-то в чем-то убедить или подтолкнуть? Она только способствует прогрессирующему комплексу неполноценности своими акцентами на якобы "ущербности"наших кадров... Вызывает сомнения сентенция об исполнении иностранцами "нашего родного"... Как-то был свидетелем исполнения джазовых версий русских песен бразильцами.... Было очень профессионально и самобытно! Получился почти Жобим! Улыбнули "хэдлайнеры" в качестве аргумента (против блюза в исполнении наших музыкантов)! Уважаемый! Хэдлайнеры это всего лишь сильные, интересные и раскрученные музыканты. К счастью, они не страдают болезненным снобизмом и не "стыдятся" общаться и выступать с теми,... которым, по мнению нашего строгого судьи (нет, скорее - прокурора... смаайл), делать настоящий блюз априори "бессмысленно"... В общем, дорогой собеседник: Мик Тэйлор, с которым мне довелось выступать на одной сцене, придерживается не такой, как у Вас, точки зрения... "Сарасота" Слим с интересом и вниманием относится к "бесперспективным плебеям"и их селф-эттитьюду... Чик Черчилл с Лео Лайонзом и Риком Ли радуются тому, что блюз продолжает менять свою географию! Теперь о местных: Илья Шевчик с Андреем Филатовым, Димой Андросиком и Юлькой Петрушкевич рвали толпу в несколько тысяч человек (простите за оффтоп, но надоело слушать субъективную инфУ, выдаваемую за истину в последней инстанции) за границей. Веренич кого угодно нокаутирует из англосаксов и африканоидов. Труханович, Марков, Козловский, Курек, Борисов тоже играют достойно! Мог бы рассказать и о других...., но пока не время. ДОРОГОЙ И УВАЖАЕМЫЙ ДЖЕНЕ_ДИ! Анализируйте, пожалуйста музыку (которую вы не играете, а только слушаете... смааайл) без ущемления достоинства музыкантов и национальной культуры (которая ЕСТЬ!!!!) Ваши точки зрения как и познания могут быть ошибочными .....иногда. Блюз у нас есть, сильные музыканты были и есть! И, дай БОГ, будут! А учиться надо без вопросов.